Постановка левой руки

С самого начала необходимо корректно поставить левую руку; неправильный подход к данному вопросу затруднит (или даже сделает невозможным) качественное исполнение многих произведений.

Постановка левой руки существенно отличается от таковой, применяемой на испанском строе. Вызывано это, в основом, необходимостью зажимать струны большим пальцем левой руки. Справедливости ради отметим, что и в некоторых школах игры на классической гитаре этот палец иногда используется. Например, такой подход применялся известным питерским классическим гитаристом Карповым. Тем не менее, данная техника в применении к шестиструнной гитаре является скорее исключением, нежели правилом, и знание особенностей игры большим пальцем не сильно распространено.

Рассмотрим постановку руки в типичном для шестиструнной гитаре приеме "баррэ":

Отметим, что кисть подходит к гитаре снизу, а предплечье (часть руки, расположенная за кистью, отмечено стрелочкой) расположено ниже грифа гитары. Теперь рассмотрим типичный для строя OpenG аккорд:

IV Cm

Отметим следующие особенности взятия данного аккорда:

1. Ладонь находится сзади грифа.
2. Линия предплечья упирается в гриф, а само предплечье подходит перпендикулярно грифу, иногда даже чуть сверху
3. Средний палец прижимает две струны
4. Две басовых струны прижимаются большим пальцем.

Прием "баррэ" на строе OpenG в том виде, как он существует на испанском строе, не используется, и даже похожие аккорды берутся несколько иным способом. Основное отличие - именно в показанном положении кисти и предплечья.

Один из трудных моментов техники игры на строе OpenG - это необходимость прижимать одновременно две струны одним пальцем левой руки. Для испанской гитары прижатие нескольких струн указательным пальцем является нормальной техникой, для строя OpenG необходимо научиться использовать для этой цели безымянный и средний пальцы. Дело усложняется тем, что часто используется двенадцатиструнная гитара, или переделанная шестиструнка с дополнительными струнами. Учитывая особенности некоторых распространенных типов гитар (широкий гриф, большое расстояние между струнами) приходится применять оптимизирующие техники. Например, в данном аккорде при детальном рассмотрении видно, что дополнительная к четвертой струне тонкая струна не прижата средним пальцем, а просто им заглушена.

Такое обстоятельство не должно смущать, это совершенно нормально и не мешает игре. На узком грифе, конечно, можно зажать две (четыре, для двенадцатиструнной гитары) струны полноценно.

Типичные аппликатуры

Рассмотреть подробно аппликатуры всех возможных аккордов нет возможности, да это и не нужно. Многие аккорды берутся совершенно одинаковым образом, меняется лишь номер лада, на котором находится указательный палец левой руки. В качестве самого яркого примера укажем такие аккорды, как Am, Hm, Cm(IV)

В качестве типовых рассмотрим аккорды, используемые в композиции "Вальс-Бостон".

Аккорд Gm берется очевидным способом:

Gm

Аккорды Gm7+, Gm7, Gm6 трудностей вызывать не должны

Gm7+

Gm7

Gm6

Отметим, что в Gm7 как правило используется четвертая струна, прижатая на третьем ладу, поэтому в данном случае для повышения качества прижатия струн используются два пальца. Возможен также такой вариант взятия аккорда,

Gm7

Теперь рассмотрим способ взятия непростого аккорда Cm7.

III Cm7

Конечно, в таком виде аккорд постоянно зажимать трудно, поэтому мы будем использовать правило минимальных усилий, которое заключается в том, что прижимаются только те струны, которые играются в данный

Например, когда играется основной бас аккорда - До (пятая струна на пятом ладу), шестую струну можно не прижимать

Отметим, что четвертую струну в данном случае также прижать может быть затруднительно, потому ее можно просто демпфировать, т.е. не прижимать, а лишь глушить безымянным пальцем.

В свете выше сказанного взятие аккорда Cm7/F не должно вызывать затруднений.

III Cm7/F

Отметим, что четвертая струна, как и ранее, может не прижиматься полноценно.

Аккорд Cm7+ интересен тем, что бас берется на шестой струне, прижатой на пятом ладу, открытая пятая струна, как правило, не используется, хотя она дает ту же самую ноту соль, что и прижатая шестая.

Разобравшись с семейством аккордов С, перейдем к F. Аккорд F7.9-.

F7,9-

Здесь появляется новый элемент - безымянный палец прижимает две нижних струны. Отметим, что безымянный палец прогнут в верхнем суставе. Следует обратить на это внимание, и избегать неправильной постановки

F7,9-

Как вариант отметим следующую аппликатуру данного аккорда:

F7,9-

Аккорд F7 берется следующим образом:

F7

Взятие аккорда B7+ проблем вызывать не должно:

B7+

Опять же напомним правило минимальных усилий, согласно которому необязательно прижимать шестую струну, когда играется пятая:

B7+

Теперь перейдем к аккордам семейства D:

D9-

III D7

При взятии аккордов D7(V) и D7/5+(V) следует опять обратить внимание на прогиб безымянного пальца в верхнем суставе

V D7

V D7,5+

Для аккорда D7+,9,5+(IX) отметим, что четвертую струну прижимать опять же необязательно, в силу того, что ее можно не играть:

IX D7+9/5+

Аккорд Eb9 с первого взгляда поражает сложностью взятия:

Eb9

Действительно, растяжение пальцев в данном аккорде несколько выше стандартного, остается только порекомендовать упорные тренировки.

Аккорд Am7 берется следующим способом:

Am7

Отметим, что четвертую струну опять-таки можно полноценно не прижимать.

Аккорд Cm/D трудностей вызвать не должен:

Cm/A

Зажать все струны в аккорде Dm с первого взгляда кажется невозможным. Это действительно, трудновыполнимо, поэтому используется специфический прием. Когда играется шестая струна, большой палец поднимается вверх:

Dm

Отметим альтернативную аппликатуру взятия нижних струн:

Dm

При игре пятой струны, большой палец, соответственно, опускается и прижимает ее.

Dm

Таким образом, в соответствии с чередованием басов в аккорде, большой палец то поднимается, то опускается.

Еще раз предостережем от неправильной постановки безымянного пальца левой руки (без прогиба в суставе):

Dm

Аналогичным образом чередуем бас в аккорде Dm7

Dm7

В аккорде Dm6 особых хитростей нет:

Dm6

Аккорд A7 берется очевидным способом:

A7

Для аккорда C7(III) следует отметить использование правила минимальных усилий (шестая струна может не зажиматься, когда играется пятая) и обратить внимание на прогиб безымянного пальца:

III C7

В аккорде F при чередовании басов используется уже знакомая нам по аккорду Dm техника, хотя нужно отметить, что в данном случае сам Александр Яковлевич пятую струну использует редко:

F

В аккорде F7+ особых хитростей нет:

F7+

Аккорд F6,7 берется следующим образом:

F6,7

Для аккордов B, C(V) используются следующая техника:

B

V C

Отметим, что для зажатия аккордов такого типа может применяться и немного другая аппликатура:

V C

Какую из них использовать? Ответом является правило минимальных движений - нужно использовать ту аппликатуру, переход на которую от предыдущей потребует минимальных перестановок руки.

Например, если B следует сразу за Dm, то удобнее использовать аппликатуру первого типа, если же быстро играется последовательность C(V) - B, то бывает удобнее использовать аппликатуру второго типа.